第92回米国アカデミー賞日本人の複雑感情の韓国の4部門受賞ドキュメントと老体スコセッシが立った瞬間

「第92回米国アカデミー賞日本人の複雑感情の韓国の4部門受賞ドキュメントと老体スコセッシが立った瞬間」開城(間違えていない）です。

最新のオモテ記事を公開しました。

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来たる2020年2月20日

2020年2月20日
メモを取りながらの5時間半の長丁場の視聴し終えました。
WOWOWの第92回米国アカデミー賞の生中継番組です。

番組をブルーレイディスクにダイレクト録画予約し、帰宅後、視聴・・

色々な部分が頭をよぎる中でやはりこれに触れないわけにはいきません。
あえて触れないまったく逆手に取るというやり方もあるわけですが、
さすがにおかしいんじゃないかと考えました。

日本人にコダマする複雑で不思議な感情

今回の2020年の第92回米国アカデミー賞は、

一言でいうと日本人にとって非情に難しいと感じました。

韓国を過剰に評価することが日本人としては

なんともいえないプライドに触るのかもしれません。
それは映画でも通じる部分がある
ある種の負け惜しみではありませんが、
米国アカデミー賞だけが全てじゃないそう思いたくなる日本人の感情、

何事も同じですが、
アメリカで評価されるだけが全てではない
あくまでおまけのレベル
そう思いたい心情など奥底にあるのだと感じています。

これまであの国は

反日映画を
自分の国で
大量に公開した韓国

反日映画と同じ映画というジャンルで

アメリカに評価を受けた事実

ゆえに日本人が全てを受け入れられない無理もない現実

韓国の米国アカデミー賞の受賞も
たかが映画は映画のレベルだと思いたくなる気持ち、

複雑な気持ちが何度もよぎりました。

老体マーティン・スコセッシが立ち上がった瞬間

ポン・ジュノは
何年も前から日本でも一部に知られていた
性的、暴力的などの大衆的ではない

独自な作風で知られるキム・ギドク（김기덕）と

並び比較的注目されていた監督、

すでに韓国を代表する注目と期待の監督となっていたわけですが、

非常にやり手だとスピーチを聞いても感じてしまった。
やり手の策士、2020年で78歳の

アメリカの現役巨匠のマーティン・スコセッシを

立てる、立てる言葉連続の敬意のスピーチ

アメリカ人に負けないくらいスピーチが上手い

スコセッシを過剰に立てることは

同時にアメリカ人を立て、
アメリカ映画そのものを立てる
当然ながら会場現場の大勢のアメリカの映画関係者も俳優も含めて
凄く嬉しがる、

現実にその日、一番ともいえる異常な盛り上がりの瞬間があった。

ポン・ジュノの先人を称える内容に
過剰な会場の盛り上がりに応えるために

ついに同じ監督賞にノミネートされていた
老体のマーティン・スコセッシがついに立ち上がった。

＊若き日のマーティン・スコセッシです。

良い意味の馬鹿になれない日本人

日本人には馬鹿らしくてあそこまで
白黒はっきりとアメリカを立てることができるだろうか、
日本人はアメリカを評価しつつもどこかで皮肉るし、
本当の意味では評価できないところがある、
現実に銃社会や核兵器などは評価できない

疑問を持つ日本人が多数います。

評価の良し悪しも全てが良いなんて100パーセントなんて
この世のは存在しない。

ポン・ジュノ（봉준호）の監督賞の受賞の時点

（脚本賞、国際長編映画賞）であり、

最終的な受賞の順番は

脚本賞⇒国際長編映画賞⇒監督賞⇒作品賞(全体のラスト）となったが、

これは作品賞の可能性もあるのではないだろうかと
考えさせてしまう現実に驚かされ、

まだ2つ目の国際長編映画賞の時点は作品賞までは怪しかった。

現実に、WOWOWの第92回の米国アカデミー賞の

生中継番組の中で毎年おなじみの
アメリカ映画に詳しい評論家の町山智浩や
日本映画の監督の白石和彌もこの雰囲気で

作品賞の授賞もあるのではないかと感じていた。

賞レースの台風の目になっていた現実を

察知していたのは同然ながら
自分だけではなかったのだ

韓国の国策の成就　多方面にがめつい便所コオロギではない日本人の哀しさ

もちろん韓国も素晴らしいところはあると思います。
たとえば日本は馬鹿らしいのでやりませんが、
韓国の国策として多額の費用を費やしてまで
芸能（音楽や映画など）海外に発信する努力をするなど、
市場開拓のお金にがめついところは見習う部分もあるのかもしれません

日本路政治的に大きくもめている中でも
ガンガン芸能系の人材を送り込んでくる

タフな根性は見習うがあるのかもしれません。

人を蹴散らしてでも上に泥臭く上がる努力に前向き
な貪欲さ、日本人が失っている部分はあると感じています。

まるで便所コオロギの凄さ

悪く書いてしまうと日本人は便所コオロギを卒業

(過去の日本人を悪く言いたいわけではありません、

あくまでたとえレベルです）し、
品格を持ってしまった綺麗なコオロギゆえに

弱いといえるかもしれません。
一度持った品格はなかなか捨てられません

結論的に米国のアカデミー賞で評価されることが一番だと伝えている生中継番組の問題点

米国アカデミー賞で評価されることが一番で良いのかということです。

WOWOWの第92回米国アカデミー賞の生中継番組と字幕番組を視聴しても問題に感じましたが、米国アカデミー賞で評価されることも一つの評価に過ぎないことを伝えていない、それは番組としては有料でお金を支払って観ている視聴者にこれ（たかが米国アカデミー賞で評価されることも一つの評価だということ）をいうのは酷だからでしょうか。これが全部だというように出演者が語っていることもおかしいと感じてしまいました。

前回はNetflix (ネットフリックス)が本線に含まれることが大きな話題や議論の的でしたが、今回もその流れは続いていましたが、それを吹くき飛ばしたといえるのが韓国映画でした。

外国映画が普通にアメリカの映画賞にノミネートされて
日本人を含むアジア人にとって
ほぼ外国映画は受賞しても
外国語映画賞(今回からは国際長編映画賞）が最高だった時代から

アメリカの映画賞の本線に入れてしまう現実、
しかも１冠、２冠を上回る４冠という大衝撃
しかも、それが白人やラテン系、黒人だけではなく

アジア人も中央には入れてしまう
今回はこれが韓国映画だという現実
認めたくない日本よりも最初だという現実

アジア人はアメリカ人を形成した中心的な白人から
数えてラテン系、黒人に次ぐ扱いを受けていましたが

あくまでサブとされてきた時代から

中心も可能な時代へ

今回のハリウッドの現代の現実を突き立てられました。

流れは日本映画から本線初受賞の中国映画を経て韓国映画の現実

中国映画でアン・リーという台湾の監督が
『ブロークバック・マウンテン』（2005）で
アジア人で最初に米国アカデミー賞の作品賞を受賞した時代から
今回のポン・ジュノの『パラサイト半地下の家族』（2019年）で
韓国人で初の作品賞を受賞、

(受賞は4部門＝作品賞・監督賞・脚本賞・国際長編映画賞）

個人的には